Editorial Noticias - Valencia, Septiembre 2025
Las voces femeninas que redefinieron la retícula y la tipografía
Ejemplar del Libro The Crystal Goblet de Beatrice Warde
Durante décadas, el canon del diseño gráfico ha estado presidido por la figura casi mítica de Josef Müller-Brockmann y su influyente obra sobre los sistemas de retículas, una referencia que, aunque fundamental, a menudo ha impuesto una rigidez que puede resultar limitante en la práctica contemporánea. Frente a este dogmatismo del modernismo suizo, ha emergido una generación de autoras que han redefinido la teoría del diseño, aportando una visión más humana, didáctica y flexible que permite entender la estructura no como una cárcel, sino como una herramienta de empoderamiento creativo.
Este cambio de paradigma encuentra su raíz filosófica en el pensamiento de Beatrice Warde, quien mucho antes de la eclosión de los manuales modernos sentó las bases éticas de la disciplina en su célebre ensayo La copa de cristal. Warde propuso que la tipografía debería actuar como un recipiente transparente que permite apreciar el contenido sin interferencias, una metáfora que otorga un propósito moral a la retícula y establece que el buen diseño es aquel que se vuelve invisible para dar prioridad a la comunicación.
Partiendo de esa premisa de transparencia, Kimberly Elam ha logrado transformar la abstracción matemática en una experiencia tangible a través de su obra Grid Systems: Principles of Organizing Type. Su enfoque se aleja de la instrucción técnica árida para centrarse en una disección visual que, mediante el uso innovador de transparencias, revela el esqueleto geométrico de composiciones reales, permitiendo que el diseñador aprenda a ver la lógica oculta tras el equilibrio y la proporción.
A esta evolución pedagógica se suma el trabajo de Ellen Lupton, cuya obra Pensar con tipos se ha consolidado como el estándar moderno para entender la jerarquía y el orden. Lupton logra derribar la barrera entre la academia y el estudio profesional, presentando la retícula como un sistema vivo capaz de adaptarse tanto a la página impresa como a los entornos digitales, siempre bajo una mirada crítica que invita a la experimentación.
Esa búsqueda de la funcionalidad se complementa con la precisión de Ina Saltz, quien en Typography Essentials destila la complejidad del diseño en principios fundamentales que garantizan la claridad operativa. El conjunto de estas voces ha logrado democratizar el conocimiento del diseño gráfico, sustituyendo los tratados dogmáticos por herramientas que invitan a comprender las reglas para poder romperlas con intención. Integrar estas perspectivas femeninas en el estudio de la disciplina no representa solo un acto de equidad, sino un enriquecimiento técnico imprescindible que aporta sensibilidad y profundidad a la excelencia visual.
The Crystal Goblet de Beatrice Warde archive.org
Versión en español del libro de Kimberly Elam editorialgg.com
Vrsión revisada de Pensar Con Tipos de Ellen Lupton graffica.info
Typography Essenthials en la cuenta de su propia autora Ina Saltz amazon.com
Las voces femeninas que redefinieron la retícula y la tipografía
Ejemplar del Libro The Crystal Goblet de Beatrice Warde
Durante décadas, el canon del diseño gráfico ha estado presidido por la figura casi mítica de Josef Müller-Brockmann y su influyente obra sobre los sistemas de retículas, una referencia que, aunque fundamental, a menudo ha impuesto una rigidez que puede resultar limitante en la práctica contemporánea. Frente a este dogmatismo del modernismo suizo, ha emergido una generación de autoras que han redefinido la teoría del diseño, aportando una visión más humana, didáctica y flexible que permite entender la estructura no como una cárcel, sino como una herramienta de empoderamiento creativo.
Este cambio de paradigma encuentra su raíz filosófica en el pensamiento de Beatrice Warde, quien mucho antes de la eclosión de los manuales modernos sentó las bases éticas de la disciplina en su célebre ensayo La copa de cristal. Warde propuso que la tipografía debería actuar como un recipiente transparente que permite apreciar el contenido sin interferencias, una metáfora que otorga un propósito moral a la retícula y establece que el buen diseño es aquel que se vuelve invisible para dar prioridad a la comunicación.
Partiendo de esa premisa de transparencia, Kimberly Elam ha logrado transformar la abstracción matemática en una experiencia tangible a través de su obra Grid Systems: Principles of Organizing Type. Su enfoque se aleja de la instrucción técnica árida para centrarse en una disección visual que, mediante el uso innovador de transparencias, revela el esqueleto geométrico de composiciones reales, permitiendo que el diseñador aprenda a ver la lógica oculta tras el equilibrio y la proporción.
A esta evolución pedagógica se suma el trabajo de Ellen Lupton, cuya obra Pensar con tipos se ha consolidado como el estándar moderno para entender la jerarquía y el orden. Lupton logra derribar la barrera entre la academia y el estudio profesional, presentando la retícula como un sistema vivo capaz de adaptarse tanto a la página impresa como a los entornos digitales, siempre bajo una mirada crítica que invita a la experimentación.
Esa búsqueda de la funcionalidad se complementa con la precisión de Ina Saltz, quien en Typography Essentials destila la complejidad del diseño en principios fundamentales que garantizan la claridad operativa. El conjunto de estas voces ha logrado democratizar el conocimiento del diseño gráfico, sustituyendo los tratados dogmáticos por herramientas que invitan a comprender las reglas para poder romperlas con intención. Integrar estas perspectivas femeninas en el estudio de la disciplina no representa solo un acto de equidad, sino un enriquecimiento técnico imprescindible que aporta sensibilidad y profundidad a la excelencia visual.
The Crystal Goblet de Beatrice Warde archive.org
Versión en español del libro de Kimberly Elam editorialgg.com
Vrsión revisada de Pensar Con Tipos de Ellen Lupton graffica.info
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